XX. Новые манежные мотивы

Я создалъ несколько новыхъ манежныхъ мотивовъ. Ограничусь перечислешемъ ихъ. Исполняются они теми-же прiемами и зиждятся на основахъ, которыя мы раньше изучали въ этой книге.

1-й. Новыя испанскiй шагъ.

Лошадь делаетъ одинъ шагъ впередъ и одинъ назадъ. Напримеръ: левая нога вытянулась и сдълала шагъ впередъ, загвмъ правая выносится и вытягивается тоже впередъ, но опускаясь, делаетъ шагъ назадъ. Левой дiагональю лошадь подается впередъ, а правою - назадъ. На этомъ движеши веду я лошадь сколько мне вздумается. Дiагонали меняю. Тогда правая нога выносится и вытягивается, а левая, вынесясь и вытянувшись, ступаетъ на шагъ назадъ. Правая дiагональ подаетъ лошадь впередъ, а левая осаживаетъ ее. Менять дiагональ можно сколько угодно.

2-й. Серпантинъ на пассаже.

Это тотъ-же серпантинъ, что и на рыси, но очевидно гораздо более трудный.

3-й. Галопъ на трехъ ногахъ съ правой и съ левой ноги.

4-й. Галопъ на трехъ ногахъ, въ два следа, тоже съ обеихъ ногъ.

5-й. Вольты и пируеты на галопе на трехъ ногахъ, на обе ноги.

6-й. Испанская рысь въ два темпа на каждую ногу.

До меня, испанской рысью наездники ездили только однимъ темпомъ на каждую ногу. На моей испанской рыси въ два темпа, лошадь исполняетъ два темпа на правой ноге, держа на воздухе и вытянутую левую, а затемъ и тотчасъ-же два темпа на левой ноге, а на воздухъ держитъ правую. Естественно, что на второмъ темпе лошадь забираеть впередъ меньше, чемъ на первомъ. Упряжненiе это можно продолжать столько времени, сколько захочется.

7-й. На испанской рыси въ два темпа, т. е. подразумеваю выносъ ноги - правая, левая; правая, правая; левая, правая; левая, левая - я провожу лошадь разъ или два кругомъ манежа.

Смело заявить, что этотъ мотивъ наиболее сложный и наиболее трудный изъ всехъ, до которыхъ достигала выездка лошади и езда.

8-й. Галопъ на местъ и назадъ на трехъ ногахъ.

Самое трудное при исполнения этого мотива заключается въ томъ, что нужно поддерживать посыломъ вытянутую впередъ переднюю ногу въ то время, когда лошадь остальными тремя ногами двигается въ обратную сторону^*. Считаю лишнимъ и скучнымъ повторять прieмы, которые нужно применять при исполненiи этихъ мотивовъ. Все они описаны уже выше и если читатель внимательно прочелъ эту книгу, то онъ ихъ понялъ и помнить.

^* (Рис. XXXV ф. i и 2. Фиг. I. Жерминаль на галопе справа назадъ, на трехъ ногахъ. Второй темпъ. Правая задняя нога стала за левой задней. Для того чтобы вызвать выноску и вытяжку ноги, шпора даеть посылъ, а шлюссъ, который подаетъ лошадь назадъ, этотъ посылъ задерживаетъ.

По разстоянiю, которое заключается между тремя ногами, стоящими на земле, видно насколько лошадь подвинулась назадъ. Шлюссъ все время работаетъ назадъ, поводья, особенно правый трензельный, немного натянуты, чтобы поддерживать правую ногу на воздухе. По этимъ фотогравюрамъ можно судить до какой тонкости доведено воздействiе поводьевъ.)

Рисунокъ XXXV. Фиг. 1.- 'Жерминаль' галопомъ справа назадъ на 3-хъ ногахъ. Второй темпъ

Рисунокъ XXXV. Фиг. 2.- 'Жерминаль' галопомъ справа назадъ на 3-хъ ногахъ. Tpeтiй темпъ