Кони на арене

Современный цирк и родился-то в конном манеже.

Сейчас возникло очень много самых разных цирковых аттракционов: от мотоциклов под куполом до водных феерий. Однако традиции старого конного цирка живут и в самых современных зданиях. Например, диаметр арены - 13 метров - не случаен. Существует легенда, что величина арены определялась длиной бича-шамберьера, который держал в руках шталмейстер - главный распорядитель.

Римский цирк

Шамберьер - это тот самый бич, который так оглушительно хлопает, когда на арене кони. Вот они танцуют вальс, перестраиваются, кланяются, вытянув передние ноги, - это всё номера старого конного цирка. Галопируют на трех ногах, ходят школьным шагом, далеко выбрасывая вперед прямые передние ноги, - совсем недавно эти номера входили в программу Олимпийских игр. Но потом ФЭИ (Международная федерация конного спорта) единодушно решила, что эти элементы высшей школы верховой езды достигаются не за счет развития естественных качеств коня, а дрессировкой, и поэтому более подобают цирковой арене, нежели спортивной.

В цирке можно увидеть самую различную дрессировку.

Цирковая афиша. Начало XX в

Вот один из последних номеров: лошадь, стоя на задних ногах, прыгает через низенькие барьерчики.

- Кошмар! - ужасался мой тренер. - Конь, вершина творения природы (в таких случаях он всегда забывал о человеке) - и скачет на задних лапах, как собака! Труцци, Манжелли - это еще приемлемо, но конь, прыгающий через веревочку...

Франсуа Боше

Однако не всякий конный цирк вызывал в нем такую неприязнь. Джигитовка, например, приводила его в восторг. И, надо сказать, здесь есть чем восторгаться.

Джигитовка! Всадники в мохнатых папахах летят по кругу, поднимают с земли монету, перескакивают с одного коня на другого, выстраивают на спинах лошадей акробатические пирамиды, играют на гармошке, подвесившись под брюхом у коня... Но вот этот вихрь промчался - и на арену под грохот аплодисментов медленно выехал на белом коне старый человек. Кто это?

Это Алибек Туразович Кантемиров. Видели бы вы его в пору его молодости! Давно это было. Уже в 1907 году имя двадцатипятилетнего джигита прогремело по аренам России. Такого наездника-джигита цирки не видели до тех пор. Он умел все. Он умел больше, чем все! Например, пролезть на полном скаку у коня между задних ног и опять сесть в седло!

В 1924 году Кантемиров организовал ансамбль "Джигиты Али-Бек". Этот коллектив стал первой школой джигитов-наездников, он существует и сейчас. Вот почему, когда старик в белой бурке выезжает на арену, все циркачи снимают шапки.

Алибек Туразович выучил несколько поколений цирковых артистов. При имени Кантемирова снимаем шапки и мы, спортсмены, потому что знаем, сколько сделал этот человек для отечественного конного спорта, как отстаивал его. Снимут шапки и коневоды, потому что Кантемиров помогал им своими знаниями, опытом, авторитетом...

В 1922 году к Алибеку Туразовичу поступил в учение Михаил Туганов. Три года постигалась наука и искусство джигитовки, и вот появился номер "Горные орлы". Михаил Туганов выступал в парной джигитовке вместе со своим братом Дмитрием.

Афиша Тугановых. 20-е гг

Поставить номер - это очень сложно. Зрителям, которые видят его в течение нескольких минут, а то и секунд, трудно представить, что подготовка номера может длиться годы, что над номером приходится работать всю жизнь. А бывает так: нет партнера - и номер исчезает из программы. Нужно быть человеком большого мужества, чтобы в случае неудачи, несчастья начать все сначала. Так, как это сделал Туганов после гибели брата.

Он увеличил ансамбль - теперь выступало уже восемь человек. Аттракцион "В горах Кавказа" включал в себя и джигитовку, и пантомиму, и народные танцы. Десять лет гремели аплодисменты в честь этого ансамбля. Но Туганову было мало одного аттракциона.

Номера конного цирка. Германия. 1760 г

В 1939 году он организовал донской казачий ансамбль. Такой джигитовки еще не видел цирк.

- Это Паганини на коне! - вдохновляясь, кричал мой тренер. - Это ансамбль скрипачей!

22 июня 1941 года прямо с арены цирка ансамбль как самостоятельная боевая единица ушел на фронт.

После войны Туганов с группой казаков поставил пантомиму "О чем звенят клинки", конную сюиту "На Дону"...

Но все было мало этому человеку.

Кто главный человек в театре или в цирке? Конечно, артист, скажете вы. Но актер - это еще не весь театр и не весь цирк. Вряд ли мы когда-нибудь увидим представление, если не будет рядом с актером режиссера, художника, музыканта, администратора...

Так вот, в Туганове счастливо соединились все профессиональные качества этих людей. Именно поэтому он смог в 1966 году в Туле создать КОННЫЙ ЦИРК!

Номера конного цирка

В цирке Туганова все номера с лошадьми. Даже клоунада! Это своего рода энциклопедия трюков и конных аттракционов. Здесь и джигитовка, и наездничество, и дрессировка. Но это не только собрание старых номеров, так в цирке не бывает. Многие номера созданы впервые: например, лошади танцуют на манеже без дрессировщика. Сами. Или акробаты - несколько человек синхронно крутят на скачущих конях сальто.

Кстати, о джигитах и акробатах... Работал в цирке Сергей Тимофеев, вернее, начинал в цирке свою работу, а продолжал ее в кино. Его профессия - каскадер, иными словами - трюкач-дублер. О нем и пойдет речь в следующем рассказе.

Среди разновидностей конной дрессировки особое место занимает так называемая свободная дрессировка, когда лошади без седел и всадников выполняют команды дрессировщика

Изменения в тактике конного боя после изобретения огнестрельного оружия потребовали специально обученных лошадей. Коней и всадников стали обучать в первых (первые были созданы в XII веке в Италии) конно-спортивных школах. Работавшие в них берейторы проводили показательные уроки, демонстрируя дрессировку и езду.

Конный цирк

В 60-х годах XVIII столетия в Европе гремели имена Прайса, Джонса, Самсона. Один из знаменитых наездников того времени Якоб Бейтс выступал в 1764- 1765 годах в Москве и в Петербурге, где для его выступления были построены первые цирки. Правда, тогда они еще не носили этого имени, а назывались конными театрами.

В 1770 году отставной капрал кавалерии Ф. Астлей открыл в Лондоне школу верховой езды. Она принесла ему деньги и славу. Через десять лет кавалерийский капрал строит амфитеатр для представлений. Он приглашает сюда не только наездников, но и клоунов, дрессировщиков, акробатов. В 1782 году Астлей построил цирк (который все еще цирком не назывался) в Париже и пригласил на работу к себе знаменитого в будущем А. Франкони.

В 1807 году разбогатевший и прославившийся Франкони открывает собственный конный театр, но вот беда - Наполеон запрещает зрелищные предприятия, кроме нескольких привилегированных, называть театрами. Не знаю, долго ли ломал голову Франкони, но именно он первым назвал новое здание цирком. Вслед за ним это название стали давать конным театрам и другие предприниматели.

В 1824 году группа учеников капрала Астлея прибыла в Петербург. Ее руководитель Ж. Турниер получил разрешение на постройку постоянного цирка, который и был открыт 11 декабря 1827 года. Первый постоянно действующий цирк в России.